Falcone etienne: biografija, osobni život i značajna djela

Francuski kipar Etienne Maurice Falcone ima posebno mjesto u povijesti umjetnosti. Prije svega, poznat je kao autor spomenika Petru Velikom u Sankt Peterburgu-spomenika kojem u svjetskoj skulpturi nema premca. Falcone nije bio samo istaknuti umjetnik, već i teoretski pisac. Ovaj je čovjek posjedovao višestruki svijetli talent i bio je gospodar ogromnog raspona. Djelo Etiennea Mauricea Falconea odvijalo se u ozračju predrevolucionarnih osjećaja i sporova oko novih načina razvoja umjetnosti. O životni put kipar i njegova glavna djela bit će opisani u članku.

Biografija

Etienne Maurice Falcone rođen je u Parizu 1.12.1716. Njegova obitelj potjecala je iz francuske provincije Savoie, majka je bila kći postolara, a otac kalfa stolara. Kao i druga djeca iz trećeg staleža, Etienne je imao siromašno djetinjstvo, od malih nogu morao je zarađivati za kruh. Nije ni čudo što je s osamnaest godina jedva znao pisati i čitati. Da, i to sam naučio sam. Roditelji su vjerovali da majstorski momak ne zahtijeva toliko znanja: glavno je da posjeduje zanat, bude iskren i ne zaboravi nedjeljom ići u crkvu.

Falcone je prvi put naučio rukovati kiparskim materijalom u radionici svog ujaka, koji je bio mramornik. Budući Kipar već je tada imao spretne ruke i dobro je crtao. Nije poznato kako bi se dalje razvijala biografija Etiennea Falconeta da jednog dana nije skupio hrabrosti pokazati svoje crteže Jean-Louisu Lemoineu – tada poznatom dvorskom kiparu portreta. Mladić je uzeo prvu sliku na koju je naišao i otišao u atelje.

Pod Lemoineovim krilom

Kasnije je u svojim memoarima Falcone opisao prvi susret s Jean-Louisom. Kad je pokucao na vrata, na pragu se pojavio niski starac u radnom ogrtaču, prekriven gipsom i glinom. Etienne mu je bez riječi pružio svoj crtež. Starac je nekoliko minuta pregledavao sliku, a zatim pitao ima li tip drugih poslova i radi li to već dugo.

Istog dana Etienne Falcone primljen je u lemoineov atelje kao pomoćnik. Imao je monstruozne praznine u obrazovanju, ali imao je ogromnu znatiželju i izvrsno pamćenje. Te su osobine, zajedno s navikom neovisnog prosuđivanja i filozofskog razumijevanja svega što se događa, pridonijele činjenici da se Falcone kasnije pretvorio u jednog od najoriginalnijih majstora umjetnosti.

Međutim, tada je to još bilo daleko. Jean-Louis podučavao je mladića na staromodan način, davao što više vježbi. Tjednima i mjesecima Etienne Falcone kopirao je drevne grafike, slikao drevne rimske ukrase, proučavao prirodu, oponašao antička poprsja, glave i torze. Zajedno s Lemoineom, mladi kipar sudjelovao je u ukrašavanju Versajskog parka i tamo je prvi put vidio djela Pierrea Pugeta, izvanrednog francuskog kipara.

Jean-Louis Lemoine ostao je Falconeov blizak prijatelj i učitelj do svoje smrti, a on je zauzvrat zauvijek zadržao osjećaj poštovanja i zahvalnosti prema svom mentoru.

Pariška akademija

Gotovo cijeli život Etienne Maurice proveo je u Parizu, a ovaj je grad za njega postao umjetnička škola. Falconeov talent uglavnom se razvijao na temelju nacionalne kulture. 1744. u dobi od dvadeset i osam godina odlučio je upisati Parišku umjetničku akademiju i za to je izveo svoje prvo gipsano djelo "Milon iz Crotona".

U ovoj skulpturi Etienne Maurice Falcone odražavao je teatralnost i dinamiku svojstvenu baroknoj plastici, ali je istodobno pokazao klasicističku jasnoću forme. Članovi Akademije i javnost hladno su prihvatili rad, ali je unatoč tome primljen u obrazovnu ustanovu.

Deset godina kasnije, za prijevod "milona iz Crotona" u mramor, Falcone je dobio titulu akademika, što mu je dalo niz određenih privilegija: pravo na godišnju mirovinu i kraljevske provizije, pružanje besplatne radionice u Louvreu, dodjelu titule plemića.

Rad u tvornici Sevres

Od 1753. i tijekom sljedećih deset godina Etienne Maurice sudjelovao je u obnovi i uređenju crkve Sv. Istodobno, 1757. počeo je raditi u tvornici porculana Sevres kao direktor modne radionice. Tamo je kipar upoznao francuskog slikara, dekoratera i gravera Francoisa Boucheta. Prvo je Falcone izrađivao modele prema svojim crtežima, a zatim je počeo samostalno raditi. U tom je razdoblju uspio otkriti posebna umjetnička svojstva Francuskog porculana, a potom ih je sjajno koristio.

Zaštitnica manufakture bila je Markiza de Pompadour i za nju je kipar stvorio mnoge figurice od biskvita koje prikazuju mitološke likove. Ova djela Etiennea Mauricea Falconea odmah su ušla u modu i oduševila publiku.

"Prijeteći Kupid"

1757. Markiza de Pompadour naručila je kipara da izvede kip boga ljubavi Kupida za ukrašavanje boudoira u njezinoj pariškoj vili. Drevni mit o Kupidu bio je posebno popularan u francuskoj umjetnosti osamnaestog stoljeća.

Etienne Falcone prikazao je Kupida kao veselo razigrano dijete iz čijeg izgleda puše spontanost i iskrena radost. Ležerno sjedi na oblaku i, smiješeći se i, kao da upozorava ili prijeti, priprema se izvući razornu strijelu iz tobolca kako bi je stavio u namjeravanu žrtvu. Lukavi pogled, mekani nagib glave, prst pričvršćen na usne i lukavi osmijeh-sve daje živost kompoziciji.

Kipar je skromnim, ali vrlo izražajnim sredstvima prenio šarm bucmastog dječjeg tijela i prirodnu djetinjastu gracioznost. Falcone je mramor tretirao tako savršeno da se kovrčava meka kosa i svilenkasta koža Kupida doživljavaju kao iluzorno. S istom vještinom Kipar je prikazao krila s nježnim perjem iza djetetovih leđa i zakrivljene latice ruže koja mu je ležala pred nogama.

Prividna lakoća i jednostavnost kojom je Etienne Maurice riješio kompozicijski problem govore o njegovoj visokoj profesionalnosti. Snagom svog talenta Falcone je od hladnog mramora napravio plastični oblik ispunjen životnim dahom.

"Kupač"

Malo pažnje i divljenja u salonu 1757. počašćen je kip "kupača" koji prikazuje nimfu koja je uronila noge u vodu. Ovaj komad Etiennea Falconeta izveden je vrlo graciozno, bez i najmanjeg nagovještaja vulgarnosti.

Tekuće i glatke linije figure djevojke s malim grudima i kosim ramenima. Stoji naslonjena na visoki panj i, lagano držeći laganu tkaninu na bedru, vrhovima prstiju iskušava vodu. Zbog blagog nagiba glave, Fleksibilna linija vrata kupača lijepo je naglašena, a njezino lice zadržava dječju zaobljenost. Tako, čini se, uobičajene osobine djevojke pod sjekutićem majstora postaju poetski izražajne.

"Zima"

Falconeovo pravo remek-djelo bio je kip "Zima", koji je započeo sredinom 1750-ih. naručio Madame de Pompadour i dovršio 1771. godine. Skulptura prikazuje sjedeću djevojku koja predstavlja zimu. Njezin glatko padajući ogrtač, poput snježnog pokrivača, prekriva cvijeće pred nogama. Izgled mlade dame pun je sanjive tihe tuge, utjelovljenja mladosti, čistoće i nekog posebnog ženskog šarma. Aluzija zime su znakovi zodijaka, koji su prikazani na stranama pijedestala, kao i zdjela podijeljena od smrznute vode pred djevojčinim nogama.

U kipu "Zima" Etienne Falcone genijalno je kombinirao značajke rokoko stila koji je vladao u to vrijeme i njegove realističke težnje. Izgled djevojke prenosi se izražajno i slobodno, u njemu ima vitalnosti i spontanosti. Zahvaljujući bogatoj igri sjene i svjetla, kao i samopouzdanom i mekom modeliranju mramora, postiže se iluzija žive površine tijela.

Nakon toga, kipar se u svojim djelima više puta vratio slikama golih žena i stvorio mnoge varijacije slike ženskog tijela, koje su osvojile suptilnu percepciju prirode i poezije.

Trendovi klasicizma

Početkom 1760-ih. u Falconeovom djelu počeo se pratiti klasicizam. Kipar je bio rastrgan između zahtjeva suda za izvođenjem estetskih i elegantnih djela i vlastite želje za stvaranjem moralizirajućih ozbiljnih skulptura. Isprva su obilježja klasicizma viđena u kipu "nježna tuga". Bili su karakteristični i za "Pigmalion i Galateju" - djelo koje je u salonu 1763. godine. izazvao trijumf.

1764. godine. Markiza de Pompadour umrla je, a Falcone je izgubio glavnog kupca i zaštitnika. 1765. Etienne je napunio 49 godina i nikada nije bio zadovoljan svojim radom. Kipar je cijeli život sanjao o stvaranju monumentalnog djela i ubrzo je uspio.

"Brončani jahač"

Etienne Maurice Falcone ostvario je svoj san ne bilo gdje, već u Rusiji. Po savjetu filozofa Denisa Diderota, s kojim se Kipar sprijateljio već 1750. godine., carica Katarina II pozvala ga je da izvrši konjički spomenik Petru Velikom u Sankt Peterburgu. Kipar je originalnu skicu voska napravio u Parizu: junak na konju skače preko stijene, što simbolizira prevladane prepreke.

Falcone je želio stvoriti kompoziciju duboku po dizajnu: ne samo spomenik vladaru, već i spomenik čitavoj petrovskoj eri; ne samo kip zapovjedniku, već i slika čovjeka koji je neraskidivo povezao sudbinu s poviješću svog naroda.

Rad na spomeniku Petru Carnotianu

U listopadu 1766. Kipar je stigao u Rusiju i počeo raditi na gipsanom modelu kipa. S Falconeom su došli i njegova osamnaestogodišnja učenica Marie Anne Collot i Rezbar Fontaine. Kipar je mislio da napušta Francusku na osam godina – to je razdoblje predviđeno ugovorom s Katarinom za izvođenje, lijevanje i postavljanje "brončanog konjanika". Etienne Falcone nije sumnjao da će ispuniti rok. Međutim, okolnosti su bile drugačije.

U početku je sve išlo dobro. Carica je odobrila i projekt spomenika i lakonski natpis na njemu, koji je sastavio Kipar: "Petra Velikog podigla je Katarina druga". Istina, vladar je iz natpisa uklonio riječ "podigao", čineći je još jednostavnijom.

Godinu i pol majstor je nesebično radio na modelu, pojašnjavajući detalje kompozicije i pažljivo izračunavajući proporcionalnost dijelova. Slijetanje, geste, lice jahača-sve je izvedeno s maksimalnom izražajnošću. Falcone je živio samo od ovog djela i u njega je uložio sve svoje vještine i svu toplinu svoje duše. Napokon je došao dan svibnja 1770., kada je gipsani model skulpture bio izložen javnosti.

Lijevanje kipa Petra

Predsjednik Akademije umjetnosti, general poručnik iz Betske, kritizirao je rad Etiennea Falconea i doslovno iscrpio kipara svojim primjedbama. Razlog neprijateljstva bila je činjenica da je Falcone u početku odbio izvršiti projekt spomenika koji je Betzki detaljno razvio.

U potrazi za podrškom, majstor se obratio Katarini, ali ona je bila sve manje zainteresirana za napredak rada i sve je manje reagirala na njegove pritužbe. Vrijeme je prolazilo, ali nikada nisu počeli lijevati Kip. Do ljeta 1774. ispostavilo se da Benoit Ersman, pozvan kao ljevač, nije u stanju nositi se sa zadatkom koji je postavio Etienne, nakon čega je sam odlučio baciti spomenik. U dobi od 58 godina Falcone je sjeo za svoje udžbenike i počeo proučavati opis rada na lijevanju konjičkih kipova.

Tada, zajedno s pomoćnikom Emelianom Hailovom, Kipar satima nije napuštao radionicu. Prvo lijevanje nije bilo sasvim uspješno: tijekom rada plamen je bio prejak i spalio je vrh kalupa. Jahačeva glava je patila, Kipar ju je preradio tri puta, ali nije mogao stvoriti sliku koja odgovara njegovom planu. Marie Anne Collot spasila je situaciju: učenica je sjajno izvela ono što iz nekog razloga nije uspjelo kod njezine učiteljice.

A onda je došao dan kada je posao završen. "Brončanog konjanika" Etiennea Mauricea Falconea, kako će Puškin kasnije nazvati skulpturu, preostalo je samo ojačati na pijedestalu, koji je dugo bio pripremljen na Senatskom trgu.

Povratak u Francusku

Veliki majstor nije čekao postavljanje kipa. Katarina se ohladila na Falconea, odnosi s Betskim bili su pokvareni i nije mogao dalje ostati u Sankt Peterburgu. Etienne je prikupio crteže i knjige i nakon dvanaest godina boravka u Rusiji vratio se u domovinu. Od sada više nije stvarao skulpture, već se u potpunosti posvetio pisanju rasprava o umjetnosti.

Spomenik Petru Carnaseu službeno je otvoren na Senatskom trgu 7.08.1782. Kip cara, umirujući konja, na postolju od čvrstog kamena u obliku vala, izražajnom siluetom, nazire se na pozadini Sankt Peterburga i svidio se ljudima. Nakon toga, "Brončani konjanik" postao je čestica grada i jedno od njegovih najcjenjenijih remek-djela.

Falcone nije pozvan na otvaranje, međutim, tada mu je carica poslala dvije medalje kovane u čast takvog događaja. Primivši ih, Kipar se rasplakao: već je tada shvatio da je ispunio djelo svog života.

Šest mjeseci kasnije, u svibnju 1783., Etienne Maurice Falcone doživio je apopleksiju, što je dovelo do paralize. U sljedećih deset godina Kipar je bio prikovan za krevet. Njega je brinula Marie Anne Collot, koja se do tada udala za sina kipara Pierrea Etiennea Falconea. 24.01.1791. u Parizu je prekinut život velikog majstora.

Falcone je imao nevjerojatnu sudbinu. Došao je u Rusiju, stvorio sjajan spomenik, otišao I umro. Sada je u Francuskoj gotovo zaboravljen. Ali kod nas će se ovaj Kipar uvijek pamtiti, jer je njegovim rukama stvoren simbol ruske države. Jahač na konju. Čovjek koji je obuzdao elemente.