Umjetnički prostor: značajke, vrste i oblici

Karakteristična značajka khudlita, koja ovaj smjer umjetnosti povezuje s Kinom, kazalištem, specifična je reprodukcija procesa koji se odvijaju tijekom vremena. Predstavnik takvih je ljudski život, kao i sva iskustva koja su svojstvena osobi. U umjetničkom prostoru nalazi se mjesto za razmišljanje čovjeka i njegove namjere. Hudlit je posvećen ljudskom životu, uključujući događaje koji se događaju voljom junaka i vanjskih likova. Ništa manje pažnje posvećeno namjerama.

Od davnina

O umjetničkom prostoru i vremenu, o povezanosti mjesta i značenja djela razmišljalo se u davnim vremenima. Posebno je poznato da je Aristotel razmišljao o tome kako, točnije, povezati ove kategorije. S vremenom su se ideje o njima širile, istaknute ličnosti kulturologije, filozofije, književnosti više su se puta bavile određenim pitanjem. Konkretno, Likhachev je dao veliki doprinos. Jednako su značajna djela Bahtina, koji je također razmatrao određene kategorije, pokušavajući proširiti i produbiti ideju o njima. Zbog djela ovih autora danas vrijeme, prostorne karakteristike percipiraju se kao ključne kategorije na polju književne kritike. Svaki proizvod uvijek uključuje odraz stvarnog protoka vremena i čovjekove ideje o stvarnom prostoru. Unutar stvaranja formira se složeni sustav odnosa određenih kategorija.

Umjetnički vrijeme i prostor sastavni su dijelovi prirode slike u cjelini. Zahvaljujući tim kategorijama moguća je holistička percepcija stvarnosti opisane u djelu. Uz to, iskorištavajući mogućnosti ovih kategorija, autor dobiva alate za organiziranje sastava stvaranja. I vrijeme i mjesto su simboli. Ključni znakovi povezani s prostorom-kuća povezana s nekim zatvorenim prostorom, prostranost, shvaćena kao nešto otvoreno, i izražavajući granicu vrata, prozora, pragova. Za moderna djela karakteristično je uključivanje različitih luka (morskih, zračnih, kopnenih)u djelo kao simbola. Oni simboliziraju susret koji preokreće tijek radnje.

O značajkama

Da bismo bolje razumjeli nijanse umjetničkog prostora u književnosti, vrijedi se obratiti klasičnim djelima najpoznatijih autora. Kritičari tradicionalno govore o mogućnosti formiranja volumetrijskog i točkastog tankog prostora. Vrlo jasno, tanki prostor koji je Dostojevski opisao u svojim romanima. Najviše je poput scenskog područja. U njegovim kreacijama vrijeme je kategorija koja brzo juri naprijed. Za usporedbu, ako se okrenemo djelima Čehova, možemo vidjeti da je vrijeme u njima zapravo zamrznuto.

Ukhtomski je, analizirajući umjetnički prostor u književnosti, protok vremena u raznim poznatim djelima, formulirao novi pojam – "kronotop". Sastoji se od dvije grčke riječi za mjesto, vrijeme. Ovim je pojmom odlučeno označiti prostorno-vremenski sustav. Bahtin je kasnije objavio djelo koje je ugledalo svjetlo pod nazivom "oblici vremena i kronotopa". Ovdje je pažnja usmjerena na kronotop u odnosu na različita djela. Znanstvenik je analizirao djela suvremenika, romane koji su potjecali iz ranijih vremena, uključujući djela nastala u antičkom razdoblju. Uspjeli smo jasno dokazati: kronotop od slučaja do slučaja, od autora do autora, uvelike varira. Iako se po želji mogu identificirati određene sličnosti između kreacija različitih autora iste ere, češće je jedini odlučujući čimbenik autorova ideja.

Kronotop: o pojmu

Bahtin je, proučavajući umjetničko vrijeme i prostor u književnosti, zaključio da je nemoguće razdvojiti ove dvije kategorije. Karakterizira ih jedinstvo, sinteza. Kronotop je nazvao međusobnu važnu vezu koja povezuje odnos mjesta i vremena. To se odnosi samo na odnose svladane u okviru kaoproizvoda. Bahtin je predložio razumijevanje kronotopa kao tipične kvalitete, svojstva karakterističnog za određeno djelo. Predlaže se da se ova kategorija smatra važnom, u osnovi značajnom za zaplet. Prostorna struktura formirana opozicijama gornjeg i donjeg, zemlje i neba, kraljevstva ljudi i podzemlja. Jednako su važne suprotnosti otvorenog i ograđenog prostora, kao i lijevo i desno. Vremenska struktura određena je suprotnostima svjetla i tame, različitim godišnjim dobima, razdobljima dana.

Analizirajući umjetničko vrijeme i prostor u književnosti, Bahtin je formulirao svojstvenu funkcionalnost kronotopa. Utvrđeno je da je ova kategorija potrebna kako bi se formuliralo mjesto rada u odnosu na ono što se događa u stvarnom svijetu. Kronotop pomaže organizirati prostor unutar stvaranja. Kroz ovu kategoriju autor uvodi gledatelja u djelo. Korištenjem kronotopa moguće je povezati mjesto, vrijeme, čak i ako se razlikuju i međusobno se ne podudaraju u stvarnom vremenu. Isti se alat koristi za formuliranje asocijativnog lanca u umu čitatelja. Ovaj lanac djeluje kao razlozi za veze stvaranja i prikazi stvarnog svijeta. Potonji se značajno proširuje primjenom kategorije kronotopa.

Vrijeme, prostor umjetničke kulture moguće je konkretizirati, ali može biti i apstraktno. Ako je vremenska Kategorija apstraktna, tada prostorna Kategorija automatski postaje ista. Ova međusobna veza djeluje i obrnuto.

Privatni kronotopi

Bahtin, koji se bavio analizom fenomena umjetničkog prostora djela, identificirao je nekoliko privatnih kronotopa. Na primjer, konjugiran sa slikom ceste. Njegov glavni motiv je nepredvidiv susret. Ako se takav motiv primijeti u tekstu djela, to obično postaje trenutak radnje. Takav kronotop označen je otvorenom lokacijom. Ali neslučajni sastanak događa se ako se u kontekstu privatnog salona promatra vremenski-prostorna veza. Po prirodi je takvo područje zatvoreno (slično prethodno spomenutoj kući).

Prilično karakteristična književna slika-dvorac. Istina, uglavnom se nalazi u stranim knjigama. Takav objekt nije svojstven klasičnim ruskim djelima. Sličan kronotop u Bahtinovom opisu simbol je koji ukazuje na to da Povijest, prošlost klana dominiraju unutar događaja djela. Ovaj kronotop je prostor sa strogim granicama, okvirima, zidovima. Još jedan privatni kronotop-Prag. Govori o krizi, ukazuje na prekretnicu, nije popraćen biografijom, odražava određenu točku.

Ponekad se prostor i vrijeme umjetničkog djela mogu okarakterizirati prilično znatiželjnim kronotopom-provincijskim lokalitetom. Ova slika karakterizira vrijeme koje nije ispunjeno događajima, ograničeno mjesto. Kronotop je povezan s pojmom samodostatnosti. Predmet nacrtan u djelu živi vlastitim životom, nevezan za vanjske predmete. Iako trenutno vrijeme nije sveto, karakterizira ga izražena cikličnost.

Kronotopi: veliki i ne samo

Analizirajući značajke umjetničkog prostora, može se vidjeti dominacija inverzijskog zakona. U ovom se slučaju govori o idiličnom kronotopu. Ovo je prilično velika međusobna veza vremena i lokacije. Ponekad se naziva i folklornom.

Analiza suvremenih djela pokazuje određene trendove svojstvene hudlitu autorstva naših suvremenika. Želja za simbolizmom smatra se klasičnom, kao i sklonost mitologizaciji. Tipični znakovi određuju udvostručenje, komunikaciju s uspomenama. Primjetno je da autori sve više stvaraju proizvode u kojima je vrijeme jedan od junaka onoga što se događa, a za neke je to glavni lik. Moderne kreacije karakterizira povećanje važnosti instalacije. Istodobno, vrijeme i mjesto autori doživljavaju kao najvažnije svjetske koordinate. Bez kojih je nemoguće graditi svoj rad.

Relevantnost: zašto je veza toliko važna?

Nemoguće je stvoriti djelo tako da je u vakuumu i na mjestima i na vremenskoj referenci. Svako stvaranje uvijek je objekt koji ima neke vremenske značajke i znakove određenog prostornog položaja. Istodobno, potrebno je, analizirajući određeni hudlit, shvatiti koje su značajke umjetničkog vremena i prostora, kako se razlikuju od jednostavne apstrakcije. Važno je uzeti u obzir da navedene kategorije nisu fizičke. Međutim, mnogi autori s pravom primjećuju: čak ni fizičari danas ne mogu nedvosmisleno i jasno usredotočiti što je vrijeme, mjesto. Za umjetnost ove kategorije djeluju kao izuzetno specifičan fenomen, koordinatni sustav. Lessing je prvi put govorio o važnosti ovih pojava za umjetnost kao sferu. Tijekom sljedećih nekoliko stoljeća pojavilo se puno teoretičara koji su pažljivo dokazali da je vrijeme, mjesto za hudlit – nije lako važna komponenta, ali u mnogim slučajevima – koja definira cijelo stvaranje.

Autor odabire oblike umjetničkog prostora s razlogom. Oni predstavljaju jedan od posebno važnih aspekata formiranja atmosfere djela, otkrivanja radnje. To je posebno vidljivo u analizi, na primjer, "zločina i kazne". Prostor u kojem su junaci prisiljeni živjeti zadivljuje čitatelja Svojom uskošću. Sve ulice opisane u djelu su uske, sve sobe su vrlo male. Glavni lik živi u sobi koja je više poput lijesa nego ljudskog prebivališta. Sve ove značajke i lokacije autor nije odabrao slučajno. Kreator je zainteresiran za one koji su u svom životu u slijepoj ulici. Autor koristi sva raspoloživa sredstva kako bi iznova i iznova naglasio koliko je beznadna opisana situacija. Zaključno, kada junak napokon stekne vjeru, osjeti ljubav, pozornost na to dodatno je naglašena otkrivanjem prostora u kojem se događaji odvijaju.

Vremena i običaji

U različitim epohama vrste umjetničkog prostora imale su različita značenja. Svako novo doba karakterizira njegova jedinstvena obilježja međusobne povezanosti lokacije i vremena. Sljedeće razdoblje razvoja umjetnosti karakteriziraju njegove nijanse koordinatnih sustava. Postoje neki opći razvojni zakoni koji omogućuju procjenu smjera kojim se umjetnost kreće. Do 18. stoljeća estetika je u načelu uskraćivala autoru pravo da se miješa u strukturu stvaranja u kategoriji vremena. Autor nije imao pravo započeti smrću lika, postupno odmotavajući događaje u suprotnom smjeru i vraćajući se svom rođenju. U tom je razdoblju pripovijest morala biti stvarna. Strogo je zabranjeno kršiti tijek djelovanja jednog lika uključivanjem blokova posvećenih drugom junaku. To je bio razlog pojave nekompatibilnosti u vremenu – ova je značajka prilično tipična za stare knjige.

Analiza umjetničkog prostora u starim djelima pokazuje da je bilo toliko priča posvećenih istom junaku. Neki su završili njegovim uspješnim povratkom iz avantura, sljedeći su započeli slikama patnje voljenih zbog nedostatka lika. Tipičan primjer je Homerova "Odiseja". U 18. stoljeću situacija se dramatično promijenila. Od tog trenutka autor ima priliku modelirati kreaciju Svojom voljom. Nestaje zahtjev da budemo poput životne logike. Od ovog trenutka u knjigama se mogu vidjeti dodatni umetci, digresije i nepoštivanje slijeda. Danas autor ima pravo oblikovati kompoziciju, raspoređujući pojedine elemente onako kako smatra prikladnim. Umjetnik ima potpunu slobodu.

Oznake, razumijevanje, razvoj terminologije

"On je na pragu..." ... vrijedi pročitati takvu formulaciju i odmah postaje jasno: junak će imati nešto važno, veliko, takvo što će mu vjerojatno uvelike promijeniti život. Prag je jedan od ranije spomenutih kronotopa. Prema nekim istraživačima umjetničkog prostora, ovaj kronotop je najčešći u kulturi. Ako ga autor uključi u svoje djelo, time značenje pripovijesti čini mnogo dubljim. Ali okrenimo se kronotopima. Tradicionalno je prihvaćeno da se ova kategorija doživljava kao univerzalna. Koristi se za označavanje modela koji uključuje vremenske značajke i kategoriju lokacije. Autor pojma, međutim, predložio je da se ovaj fenomen shvati kao stabilan model koji se opaža u različitim kreacijama.

Kronotop nije jedini format modela. Postoje i općenitije, temeljene na značajkama određene kulture. Takvi se obrasci smatraju povezanima s poviješću. Dolaze zamijeniti jedno drugo. Osoba je takva da zastarjeli model ne nestaje, on i dalje uzbuđuje čitatelja, uzbuđuje ga – što znači da je osnova za stvaranje tankog proizvoda. Varijacije uzoraka u različitim kulturama-nebrojeni broj. Nekoliko se smatra osnovnim, a najjednostavnije je nula vremena i mjesta. To je fiksni model. I vrijeme i mjesto za takav dizajn su besmisleni. Nema razlike između različitih mjesta, uvijek se događaju isti događaji. Ovaj se model smatra najarhaičnijim, iako ne gubi na važnosti u naše vrijeme. Temelji se na idejama o nebeskom i podzemnom kraljevstvu, često se aktivira kada pokušava zamisliti što se događa nakon smrti. Takav se model koristi za formuliranje "zlatnog doba". To je vrlo izraženo u zaključku romana "Majstor i Margarita".

Sve u krugu

Često je Gogoljev umjetnički prostor izgrađen prema kružnom modelu. Naziva se i cikličkim. Ovaj se oblik smatra jednim od najrasprostranjenijih. Kao izvrsno vanjsko pojačanje strukture su ciklusi prirode koji se neprestano mijenjaju oko nas. Ključna značajka takvog modela je ideja da će se prije ili kasnije sve vratiti na početnu točku, u stabilan položaj. Vrijeme, mjesto-sve je to dopušteno u takvom modelu, ali takve su kategorije uvjetne, jer junak prije ili kasnije dođe do početne točke, neće se dogoditi promjene.

Ne samo da je umjetnički prostor "revizora" i drugih gogoljevih kreacija izgrađen prema cikličkom modelu. Postoje i stariji primjeri koje kritičari smatraju posebno otkrivajućim. Na primjer, napisao Homer "Odiseja". Glavni lik provodi dugi niz godina putujući i doživljava ogroman broj nevjerojatnih avantura. Vraćajući se u rodnu zemlju, upoznaje svoju ženu; ona je i dalje lijepa i voli ga jednako kao i na dan plovidbe. Neki kritičari smatraju da je to avanturističko vrijeme koje postoji samo oko glavnog lika. Istodobno, privremena Kategorija ne mijenja ništa ni u junacima ni u vezama između njih.

To je znatiželjno

Umjetnički prostor izgrađen na cikličkom prikazu dio je arhaičnog modela. Projekcije takvog sustava prilično su karakteristične za kulturu naših dana. Mogu se vidjeti u Jesenjinovim kreacijama. To je posebno vidljivo u djelima koja je veliki pjesnik stvorio u zrelim godinama. Bavio se temom životnog ciklusa i pretvorio je u središnju za svoj rad. Čak i njegove najpoznatije retke, napisane neposredno prije smrti, karakterizira takav model i referenca su na biblijske materijale, također izgrađene na ideji kruga.

Ali realizam uglavnom pretpostavlja linearni model. Istodobno, prostor je što širi i otvoreniji. Za takva djela izvrsna je slika strelica usmjerena točno na metu. Puštena je u prošlost, leti u budućnost. Takav je model ključan za ljudsku svijest našeg vremena. Ona dominira većinom nastalih u posljednjih nekoliko stoljeća. Klasični primjeri-tolstojevi tekstovi. Svaki događaj u okviru takvog modela stječe jedinstvenost, događa se samo jednom, jer osobu karakteriziraju promjene. Linearni model preteča je psihologizma koji se temelji na ideji promjene koja nije dopuštena u cikličkim i nultim sustavima. Linearni model kombinira se s historicizmom kao kreativnim principom. Pretpostavlja razumijevanje osobe kao proizvoda neke ere, ne smatra apstraktnu osobu bezvremenskom.