Rimska skulptura. Zbirka drevne rimske skulpture u ermitažu

Skulptura starog Rima prvenstveno se odlikuje raznolikošću i eklektičnom kombinacijom. Ova umjetnička forma pomiješala je idealizirano savršenstvo ranih klasičnih grčkih djela s velikom željom za realizmom i upila umjetničke značajke istočnjačkih stilova kako bi stvorila kamene i brončane slike koje se danas s pravom smatraju najboljim primjerima antičkog razdoblja. Također su rimski kipari, uz pomoć svojih popularnih primjeraka ranijih grčkih remek-djela, sačuvali neprocjenjive primjerke za potomstvo koji bi inače bili potpuno izgubljeni u svjetskoj kulturi.

Značajke

Poput grčkih kolega, Rimljani su obrađivali kamen, plemenite metale, staklo i terakotu, ali preferirali su broncu i mramor. Budući da se metal često ponovno koristio, većina preživjelih rimskih kipova izrađena je od mramora.

Rimska ljubav prema Grčkoj i helenističkoj skulpturi značila je, što nakon kako su zalihe izvornih djela iscrpljene, obrtnici su morali izrađivati kopije i mogle su biti različite kvalitete. Doista, u Ateni i samom Rimu postojale su škole koje su se posebno bavile kopiranjem grčkih izvornika. Vodili su ih: Pasitel, Apolonije i drugi poznati majstori. Rimski kipari također su izrađivali minijaturne kopije grčkih izvornika, najčešće od bronce.

Evolucija

Kako je vrijeme prolazilo, započela je potraga za novim načinima umjetničkog izražavanja, odmak od etruščanskih i grčkih stilova, a do redine. e. to se pretvorilo u želju za hvatanjem i stvaranjem vizuala za više realizma pomoću svjetla i sjene. U kasnoj antici čak je došlo do prijelaza na impresionizam koristeći chiaroscuro i apstraktne oblike.

Rimska skulptura poprimila je monumentalniji karakter zahvaljujući masivnim, gotovo "živim" kipovima careva, bogova i heroja, poput ogromnih brončanih slika Marka Aurelija na konju ili još većeg kipa Konstantina izaslanika (djelomično sačuvan). Oboje se trenutno nalaze u Kapitolinskom muzeju u Rimu. Pred kraj carstva postojala je tendencija promjene proporcija, posebno povećanih glava, a figure su se najčešće predstavljale ravnije sprijeda, što je pokazivalo utjecaj orijentalne umjetnosti.

Također je važno razlikovati dva različito orijentirana "tržišta": pripadnici vladajuće klase preferirali su klasičnije i idealističke prikaze, dok se drugom, provincijalnijem tržištu "srednje klase" sviđao naturalistički emocionalni tip antičke skulpture, posebno u portretnim i pogrebnim radovima.

Figurica i portretna plastika

Kao i kod Grka, Rimljani su voljeli izrađivati kipove svojih bogova. Kad su carevi počeli polagati pravo na božanstvo, bile su im posvećene kolosalne i idealizirane slike, često s predmetom prikazanim u podignutoj ruci i zauzimajući dovoljno značajno mjesto. Na primjer, Augustov kip u Prima porti.

Kipovi su se također koristili u ukrasne svrhe kod kuće ili u vrtu, a mogli bi biti minijaturni, lijevani od metala, uključujući srebro. Jedna vrsta takvih kipova koja je bila svojstvena Rimljanima bila je Aipo (obiteljski duhovi čuvari). Obično su bili izrađeni od bronce. Obično su bili izloženi u parovima u niši kuće. To su bile slike mladića s podignutim rukama, dugom kosom, u tuniki i sandalama.

Trendovi i značajke

Međutim, u specifičnom području portreta rimska skulptura postaje vodeća umjetnička forma, stječući određene razlike od ostalih umjetničkih tradicija. Realizam svojstven njoj mogao bi se razviti iz tradicije čuvanja voštanih pogrebnih maski preminulih članova obitelji, koje su ožalošćeni nosili na sprovodu, u kući. To su obično bile prilično točne slike, uključujući čak i nedostatke i ne baš laskave aspekte određenog lica. Preneseni u kamenu, predstavljaju velik broj postojećih portretnih poprsja koja se odmiču od idealiziranih prikaza ranijeg razdoblja.

Stoga su službeni portreti vladajuće elite bili idealizirani. Primjer za to bio bi Augustov Kip, gdje car izgleda mnogo mlađe i svježije nego što je zapravo bio u vrijeme njegovog stvaranja (kraj stoljeća prije Krista. e.). Međutim, u Klaudijevo vrijeme redinom toljeća o. e. i još više pod Neronom i Flavijem, službena portretna umjetnost težila je većem realizmu. U istom razdoblju rimske skulpture žena odlikovale su se prisutnošću složenih frizura i bez sumnje su se smatrale pretcima modnih trendova.

Pod Hadrijanom je došlo do povratka idealiziranim slikama, poput onih na klasični grčki način, međutim, počeo se koristiti prirodniji prikaz očiju u mramornim skulpturama.

Realizam se ponovno vratio tijekom dinastije Antonin, a s njim i prikaz osobina poput "vrana stopala" i mlitavosti. Tada se pojavila tendencija poliranja mramora na dijelovima gdje je bila koža. Nakon takvog tretmana imali su snažan kontrast, na primjer, s kosom koja je duboko izrezana i ostala neobrađena. Također u tom razdoblju pojavila se moda za prikaz torza ili njegovog dijela, a ne samo ramena (na primjer, poprsje komoda u obliku Herkula, OK. 190 g. n. e.). Poprsje Caracalle (OK. 215 g. n. e.) je još jedan primjer odbacivanja idealizma u elitnoj portretnoj rimskoj skulpturi.

Do kraja carstva, umjetnost plastike odustaje od svih pokušaja realističnog prenošenja fizičkih znakova subjekta. Na primjer, prikazi careva (Dioklecijan, galerije I Konstantin iz oceana) jedva da imaju bilo kakve prepoznatljive fizionomske značajke. To je možda učinjeno u pokušaju da se CAR udalji od običnih smrtnika i približi božanstvima.

Upotreba u arhitekturi

Kipovi na rimskim zgradama mogli su jednostavno biti ukrasni element ili imati politički značaj, poput trijumfalnih lukova. Arhitektonska rimska skulptura u ovom je slučaju odražavala ključne događaje u kampanji i carevu pobjedu. Primjer za to je Konstantinov luk u Rimu (OK. 315 g. n. e.), koji također prikazuje poražene i porobljene "Barbare", s ciljem prenošenja poruke prevlasti Rima. Takav prikaz stvarnih ljudi i određenih povijesnih ličnosti u arhitekturi u oštroj je suprotnosti s grčkim stilom, gdje su velike vojne pobjede obično predstavljene kao metafora, koristeći likove iz grčke mitologije, poput Amazonki i kentaura, kao na Partenonu.

Pogrebne tradicije

Pogrebne biste i stele (nadgrobni spomenici) neki su od najčešćih oblika kiparske umjetnosti u rimskom svijetu. Predstavljale su slike pokojnika njega s partnerom, djecom, pa čak i robovima. Takve su figure obično bile odjevene u Togu, a žene su bile prikazane u skromnom držanju s rukom na bradi.

Od stoljeća stoljeća N. e. pokop je postao češći (za razliku od tradicionalnijeg kremiranja), što je pridonijelo razvoju tržišta sarkofaga. Bili su isklesani od kamena i često su prikazivali prizore iz mitologije izvedene u visokom reljefu sa sve četiri strane, pa čak i na poklopcu. Sarkofazi azijskog tipa bili su ukrašeni reljefima uklesanim gotovo u krug. Prokonskog tipa karakterizirale su slike djevojaka s vijencima.

Primjeri

Dvije velike reljefne ploče s Titovog luka u Rimu smatraju se prvim uspješnim pokušajem stvaranja dubine i prostora u skulpturi. Ploče prikazuju prizore careve trijumfalne povorke 71. e. nakon njegovih pohoda na Judeju. Jedan prikazuje Tita u kolima s četiri konja, a drugi plijen iz Jeruzalemskog hrama. Perspektiva se uspješno postiže različitim visinama reljefa.

Ostale poznate rimske skulpture uključuju Kip hrvača, izrađen prema grčkom izvorniku; uspavana Ariadna (još jedna kopija); mramorni kip Venere Capitoline; Antinous Capitoline; Kolos Konstantin.

Konjički kip Marka Aurelija, visok 3,52 m, jedan je od najimpozantnijih brončanih kipova sačuvanih iz antike. Vjerojatno je stvorena između 176-180. n. e.

Rimska skulptura u Ermitažu

U muzeju se nalazi zbirka umjetničkih spomenika koja datira iz Ipino u. prije n. e. - Internet u. n. e. Postoje skulpturalni portreti koji uključuju slike muškaraca, žena, djece, careva, istaknutih državnika i privatnih osoba. Zahvaljujući njima moguće je pratiti razvoj skulpturalnog portreta starog Rima. Najistaknutiji primjeri uključuju brončano poprsje Rimljanina (TV u. prije n. e.), takozvana Irijanka (IPINA u n. e.), portreti careva Balbina i Filipa Aravitanca (oba A. e.).

Među prikazima careva valja istaknuti Augusta na slici Jupitera (Iphine u n. e.), poprsje Lucija vere (internet u. n. e.). Također možete obratite pažnju na Kip Jupitera (u. n. e.), pronađena u seoskoj vili cara Domicijana. Zbirku nadopunjuju i rimski oltari, reljefi, mramorni sarkofazi.